حوار/شيرين حاتم
أكد رسام الكاريكاتير الفنان ياسر حسين ان الكاريكاتير أصبح أداة للسب والقذف مشددا على التركيز على المشكلات ونقدها والسعى لحلها أفضل من انتقاد المسئولين .
"الرأى للشعب" التقت بالفنان ياسر حسين فى السطور التالية :
1. كيف بدأت حالة الرسم الكاريكاتيرى معك؟
بدأت مبكرة جدا، فقد كنت منذ طفولتي أرسم مثل أي طفل، ونشأت في بيت يحب الفن ويمارسه، فوالدي الفنان حسين خميس كان يعزف العود ويغني ويلحن الموسيقى، وكان أيضا يرسم ويشجعني على الرسم بتوفير الأدوات والخامات بوفرة، ربما قبل التحاقي بالمدرسة وتعلمي القراءة والكتابة، وحتى بعد ذلك، لم يكن يعنفني إذا وجدني أرسم مثلا ولا أستذكر دروسي. وهنا لابد أن أشير إلى أهمية دور الأسرة في تشجيع واحتضان مواهب الأبناء، فقد وصل التشجيع بوالدي إلى أن أخذني لصديقه فنان الكاريكاتير سعيد بدوي بجريدة الأهرام، وكان عمري وقتها 10 سنوات، ليعرض عليه رسوماتي، وكانت هذه هي المرة الأولى التي كنت أسمع فيها مصطلح "كاريكاتير"، ومنذ ذلك الحين وأنا أعشق كل ما هو كاريكاتير.
2. هل يجب أن يكون رسام الكاريكاتير موهوبًا فقط دون دعم موهبته بالدراسة؟
الموهبة هي الأساس بكل تأكيد، وهناك فنانو كاريكاتير على الساحة حاليا لم يدرسوا الفنون، ويعتمدون فقط على موهبتهم، ولكن سوف نجد أن الدراسة تلعب دورا هاما في إتقان الرسم، فحتى يستطيع فنان الكاريكاتير أن يرسم شخوصه بخطوط بسيطة وملخصة لابد له من إتقان رسم الشخوص بشكل طبيعي بكامل التفاصيل، وهناك أساليب مختلفة لرسم الكاريكاتير، منها ما يعتمد على الفكرة أكثر من إتقان الرسم، وهذا كثير. أما بالنسبة لي فأنا أعتبر أن فن الكاريكاتير رافد من روافد الفن التشكيلي، ولا أعترف برسام كاريكاتير "ضعيف" تشكيليا، وهذا رأيي الخاص، وأحب أن أضيف أن موهبة فنان الكاريكاتير تكمن في قدرته على السخرية الراقية من سلبيات المجتمع وبلورتها في لوحة تشكيلية أنيقة، بخطوط ملخصة بسيطة، وهو السهل الممتنع، والدراسة تساعد الفنان على إيجاد حلول تشكيلية، وإجادة استخدام الخامات والأدوات في إخراج هذه الأعمال الكاريكاتيرية الفنية.
3. هل اختلفت طبيعة رسوماتك بعد الثورة المصرية عما قبلها؟
بكل تأكيد اختلفت، فقد كنت قبل الثورة لا أرسم الكاريكاتير السياسي إلا نادرا، لأنني كنت أستشعر أن الكاريكاتير السياسي قبل الثورة كان مستأنسا، بمعنى أنه كان يفتقد جوهر الكاريكاتير الحقيقي، وهو النقد اللاذع، فكنت أشاهد أعمال بعض الزملاء، حيث كانوا يرسمون الوزراء مثلا، لا يقومون بعمل أي مبالغات كاريكاتيرية في الملامح، كذلك كانوا لا يقتربون من رئيس الجمهورية، وعندما يقومون برسمه يرسمونه بشكله منذ ثلاثين عاما، حيث لا يشيخ الرئيس في الكاريكاتير أبدا، ولا تظهر المبالغات الكاريكاتيرية في ملامحه. أما بعد الثورة فقد اتجهت إلى رسم الكاريكاتير السياسي، ولكن بحذر، وذلك لتلاحق الأحداث التي يتضح عدم صحة أغلبها، وبسرعة، مما يجعلني أخشى على أعمالي من عدم المصداقية، حيث إن الكاريكاتير من فنون الصحافة، ورسام الكاريكاتير يعد صحفيا أيضا، ولابد أن يدقق في مصدر ومصداقية الموضوعات التي يتناولها في أعماله، كما أنني ولأول مرة بعد الثورة أرسم الرئيس السابق والرئيس الحالي بشكل كاريكاتيري.
4. بحكم عملك فى دولة خليجية، هل تختلف القضايا التى تتناولها هناك بالمعالجة الكاريكاتيرية عن تلك الموجودة بمصر؟
لا تختلف القضايا بالخليج كثيرا عن مصر، فهناك مشكلات يعاني منها المجتمع الخليجي مثل مصر؛ منها ارتفاع أسعار السلع، وارتفاع إيجارات السكن، والبطالة، ومع ارتفاع مستوى الرفاهية بالخليج نجد مشكلة مثل مشكلة القروض، فالمواطن الخليجي يقترض من البنوك ليعيش في مستوى عال من الرفاهية، ثم يعجز عن السداد، وكذلك هناك الاستجوابات المتلاحقة في مجلس الأمة (مجلس الشعب أو مجلس النواب عندنا) حيث يستجوب الأعضاء الوزراء، وهي صورة جيدة لممارسة الديمقراطية، كما رسمت كاريكاتيرات عن مشاكل المقيمين وتجارة الإقامات بالخليج، حيث يسري العمل بنظام الكفيل الذي يستقدم العمالة الوافدة بمقابل مادي، وهو ما تحاربه الحكومة حاليا بالخليج.
5.ما مدى أهمية الرسوم الكاريكاتيرية من وجهة نظرك فى تشكيل وجدان المواطن أو التأثير فى سياسات الدولة؟
تأتي أهمية الكاريكاتير في المقدمة، فعندما يمسك المواطن بالجريدة ويتصفحها فإن أول ما يبحث عنه هو الكاريكاتير، لأنه يقدم أفكارا عميقة بصورة مركزة ومبسطة وملخصة يسهل فهمها على المواطن البسيط، وتوصل الرسالة بشكل مباشر، وغير مباشر أحيانا، وأنا شخصيا أميل إلى الكاريكاتير الذي يداعب ذكاء القارئ ويجعله يفكر ويستنتج. وفي تاريخ فن الكاريكاتير بالصحافة على مستوى العالم نماذج كثيرة لأعمال كاريكاتيرية أثرت في سياسات الدولة، وعزلت وزراء، وأطاحت برؤساء دول –بالطبع ليس لدينا- ولكننا على الطريق خاصة بعد الثورة حيث ارتفع سقف الحريات، وإن كانت هناك محاولات لهدم هذا السقف على رؤوسنا، ولكننا نقاوم.
6.هل من الضرورة أن يكون فنان الكاريكاتير سياسياً أومحللاً في السياسة؟
ليس بالضرورة أن يكون فنان الكاريكاتير سياسيا أو محللا في السياسة، ولكن من الضرورة أن يكون مثقفا ويقرأ باستمرار، وأن يكون لديه وعي سياسي واجتماعي، وألا يكون منعزلا عن العالم ككل، وليس عن مجتمعه فقط، وأرى من وجهة نظري أن فنان الكاريكاتير لا يمكن أن يكون محليا فقط، بل تكون نظرته شمولية لجميع أحداث العالم يعبر عنها من خلال أعماله.
7. وما رأيك في الكاريكاتير السياسي في مصر حاليا؟
للأسف تحول الكاريكاتير في بعض الأحيان إلى أداة سب وقذف، وليس فنا يدعو إلى التفكير والتأمل، فليست من الحرية والكاريكاتير أن أرسم رئيس الجمهورية وأشتمه، أو أرسم البرادعي وأشير إلى أنه يأخذ الأموال من الخارج ليدمر مصر، من دون دليل، هناك من الرسامين من يعتقد أن حرية الرأي والديمقراطية أن أشتم، وهذا ليس ذكاء، ولقد تعلمت من ممارستي لهذا الفن أن أنقد نقدًا لاذعًا من دون أن أسب أو أشتم، وأن أراعي ألا أقع تحت طائلة القانون نتيجة ذلك.
ولكن هذا لا يمنع أن هناك أعمالا كاريكاتيرية محترمة لفنانين شباب واعدين.
8. لماذا كتبت يوما على الفيس بوك أنك لن ترسم الرئيس مرسي مرة أخرى؟
لقد رسمت بورتريه كاريكاتيري ملون للرئيس مرسي في بداية عهده، وغالبا عندما أرسم البورتريه لا أرسم الملامح فقط، بل أغوص في أعماق الشخصية وأرسم ما بداخلها، ثم وضعته على صفحاتي الخاصة على النت وعلى الفيس بوك، ويبدو أن هذا البورتريه أعجب الكثيرين إلى درجة أنهم استخدموه في غير سياقه، وقاموا بعمل (مونتاج) له ووضعه في كاريكاتيرات لا تخصني، بل وحذفوا توقيعي في بعض الأحيان، وفوجئت بأنه تم طباعته في بوسترات بالشوارع أيضا، بينما يوجد فنانو كاريكاتير غيري يرسمون الرئيس يوميا، ولكن لم يحدث ذلك معهم، فاعتبرت ذلك نجاحا للعمل ولا حاجه لتكراره، ووجدت أن التركيز على المشكلات ونقدها والسخرية منها مثل انقطاع الكهرباء والغاز والسولار أفضل من التركيز على انتقاد الرئيس والسخرية منه، لنبحث عن حل المشكلات أفضل لأنها قد حدثت، ولا نضيع وقتنا في نقد المتسبب فيها فقط.
9. هل يمكن للمأساة أن تساهم في المسألة الإبداعية بشكل أكبر وأوسع؟
المأساة تؤثر في الحالة الوجدانية بشكل مباشر، فقد تتحول إلى حزن أو غضب، وبالنسبة لي فلإيماني بمسؤولية ما أقدمه ومدى تأثيره على الناس لا أقوم بعمل فني دون إعمال العقل، فالحزن والغضب حالتان قد يكون لهما تأثير سلبي على اتخاذ القرار الذي يتم بناء العمل الفني عليه، لذلك أحيد المشاعر الانفعالية وأتناول الأمر بعقلانية، ثم أضع وجهة نظري بشكل موضوعي داخل العمل الكاريكاتيري.
10 . ما قصة كتابك الكاريكاتيري، وهل حقيقي أنك كنت ضحية عملية نصب؟
كتابي الكاريكاتيري هو كتاب جمعت فيه بعض أفضل أعمالي بالصحافة على مدى 20 سنة، ولاهتمامي بظهوره في أحسن صورة خاصة أنه كتابي الأول فقد قمت بتمويل تكلفة طباعته كاملة، وكان متوقعًا إطلاقه يوم 2 فبراير 2011، وتمت كل الإجراءات عن طريق مراسلة من قام بتصميمه وطباعته ولكن قامت الثورة وحدث ارتباك في كل شيء، من ذلك أسعار الورق وأحبار الطباعة وغيرها، ما أدى لتأخر إصدار الكتاب وخروجه بعدها بتسعة أشهر، وبشكل غير المتفق عليه من حيث نوعية الورق والإخراج، ثم وكلت التوزيع إلى أخبار اليوم، ولكنني فوجئت بأن التوزيع لم يتسلم إلا ربع الكمية المتفق عليها من النسخ، وحتى الآن لم أستلم بقية هذه النسخ.
11. إذن فهى عملية نصب ؟
لا أريد أن أظلم أحدا، فحتى هذه اللحظة لا اعتبرها عملية نصب، بل سوء إدارة وظروف استجدت بسبب الثورة، وإن شاء الله حقي لن يضيع لأنه لا يوجد أي سوء نوايا من الذين تعاملت معهم لإخراج الكتاب وطباعته.
12. هل ترى ان الفيس بوك وتويتر أسهل فى سرعة انتشار الكاريكاتير بصفة عامة ؟
نعم أرى أن الفيس بوك وتويتر بالفعل من أسهل وأسرع طرق انتشار الكاريكاتير بصفة عامة وبالنسبة لي شخصيا ساعد على انتشار اعمالي والتواصل مع محبي الكاريكاتير على مستوى العالم وتحديدا في مصر حيث أنني لم أعد أنشر أعمالي بالصحافة المصرية فأصبح الفيس بوك نافذة لكي يري الناس أعمالي في مصر ومن قبله كانت مدوناتي على موقع بلوجر وصفحاتي الخاصة على النت .
